Original BTC Taipei：合風(fēng)蒼飛設(shè)計(jì) + 張育睿建筑師事務(wù)所

基地位于中山國中捷運(yùn)站附近的小巷弄里，在一棟四層雙拼老公寓的一樓，非常典型的臺(tái)北老巷道風(fēng)景。特別的是基地位于一間傳統(tǒng)宮廟“有求宮”的正對(duì)面，讓街廓環(huán)境富含了非常臺(tái)灣在地的景象與風(fēng)格。40年老屋，前身是作為一般的辦公室用，我們將原本的辦公室的廚房打開變?yōu)檎箞龅囊徊糠?，留下舊有廚房的紅色壓花地磚暗示老屋的痕跡，也將原本后院加蓋為倉庫之處打開，并改造為后方的戶外庭院。另外，我們亦將原本的入口外墻內(nèi)退，創(chuàng)造一處介于室內(nèi)與室外“之間”的內(nèi)庭，讓前院的景觀蔓延至室內(nèi)，模糊了老屋既定的使用界線，增加空間中的曖昧氛圍。

我們希望打破以往展廳的想象，以一種更接近藝?yán)扰c展覽的場域呈現(xiàn)。希望能重新改寫觀看者對(duì)燈光的想象。

思索我們?cè)僭趺礃拥臅r(shí)刻或空間，能體驗(yàn)到燈光的美好，對(duì)我來說，是在自然中、是山林里、是在那些虛無飄渺之間。這些源自于我孩童時(shí)期在山野里長大乃至于成年后在森林中度過的時(shí)光，在曠野或森林里，人們點(diǎn)上一盞燈或生火取暖，那種帶有自然氣息卻也溫暖無比的畫面成為我想為這座展廳打造的最主要氛圍。也因此在一開始接觸到ＢＴＣ燈具展廳這樣的題目時(shí)，山林的自然印象就成為此案非常重要的主題，我想透過山林的隱喻方式來呈現(xiàn)燈具美好的畫面，以有機(jī)排列的燒杉暗喻“背光”的森林，呈現(xiàn)在自然中的既視感，也透過迂回的環(huán)繞動(dòng)線提取來訪者心中曾經(jīng)于山林里游走的經(jīng)驗(yàn)，使感官與潛意識(shí)回到自然中的印象。為人們?cè)谄渲谢赜斡^看展示之燈具時(shí)，注入更多“沈浸式”的體驗(yàn)與想象。

自由迂回的動(dòng)線也讓觀賞充滿趣味性，藉由連續(xù)的變化景致為空間創(chuàng)造更多樣的感受，讓人忘卻自己正置身于室內(nèi)中。前后院景觀的“借景”除了模糊室內(nèi)外的界線，也為空間增添一絲自然又曖昧的感受。同時(shí)我們?cè)O(shè)定此展廳在關(guān)燈與開燈之間皆是風(fēng)景，讓人體會(huì)到燈飾的美感不見得一定得在開燈時(shí)。以沈浸式的方式體驗(yàn)空間、體驗(yàn)燈飾，以創(chuàng)造更多劉白與沈思的余地。

除了自然之外，由于基地周遭的環(huán)境富含的臺(tái)灣在地印象，讓我們?cè)诘脑O(shè)計(jì)初期便希望結(jié)合東方的印象與質(zhì)感結(jié)合西方的手工燈具來打造新的展廳，在幾經(jīng)思量后，決定運(yùn)用東方繪畫的手法來體現(xiàn)所謂的自然印象。以東方繪畫的“散點(diǎn)透視”切入作為設(shè)計(jì)手法，將所有的景致堆棧于空間中：森林的畫面與臺(tái)灣傳統(tǒng)磚造老屋; 前后院新植的樹木與植栽同時(shí)為展廳所借景讓人感受到自然與四季; 自室外延伸進(jìn)屋內(nèi)的植栽、山石與舊有時(shí)代建材相互交迭; 乃至于夜幕低垂時(shí)對(duì)巷宮廟亮起的紅色燈籠（東方的燈）與展廳內(nèi)的西方燈飾透過玻璃反射交錯(cuò)連續(xù)的視覺感，都是運(yùn)用散點(diǎn)透視概念而設(shè)計(jì)交迭于空間中的畫面。

與此同時(shí)，在思索全案的自然印象時(shí)，我們希望能呈現(xiàn)自然“氣韻”，也再次了轉(zhuǎn)化了東方繪畫（山水畫與浮世繪）技巧于空間中：以自然界水的三種型態(tài)（固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)）為題，天花板與墻面的斑白暗喻著雪（固態(tài)），在浮世繪中常以點(diǎn)描法表現(xiàn)雪景或瀑布等。蜿蜒于燈飾森林中的潔白天花與臺(tái)面為云霧（氣態(tài)），意圖使觀賞者進(jìn)入具象的東方繪畫世界。主要作為表現(xiàn)森林中的云氣與霧氣，在空間中也有呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的流動(dòng)感之意。云同時(shí)作為吊燈鎖附之用，霧一般作為區(qū)隔商品類別與畫分動(dòng)線之用，而在特定狀況下，霧氣臺(tái)面則有可能轉(zhuǎn)化為展臺(tái)或桌面使用。

最后以臺(tái)灣常見的庶民材料-透明波浪板表現(xiàn)雨的質(zhì)感，探究雨的本質(zhì)：乃是作為物與物之間的中介透明元素，在東方繪畫中常用具象的斜線來表現(xiàn)雨（可參考浮世繪名畫：大橋安宅夕立），而斜置透明浪板的凸面在反射光后呈現(xiàn)的線條，就如同雨景的畫一般，也像在夜晚中我們眼見的雨景一般，也期待藉此實(shí)驗(yàn)性的手法為空間增添一絲氣韻，將臺(tái)灣庶民常見的材料運(yùn)用置空間中也希望能創(chuàng)造一種特別的在地感受。這些透過東方繪畫概念與手法在抽象與具象之間轉(zhuǎn)換的自然元素層層堆棧，訴說著各種設(shè)計(jì)者對(duì)自然的體驗(yàn)與憧憬以及與英國手工燈具展示的東西融合想象。我們希望來訪者沈浸于這樣自然且中西合并的空間中，在流動(dòng)中漸漸地見到全貌，在移動(dòng)中觀看著不同的風(fēng)景，最后在展廳尾端回首才會(huì)見到森林的全貌，恍然自己以置身自然與山野的意象間。

黑色立柱為燒杉，將整支側(cè)柏木柱表面燒制碳化，暗喻背光的森林意象，也增加了木頭的紋理。表面需使用滲透型的油漆作為保護(hù)。吧臺(tái)部分坐落于原本的廚房區(qū)，搭配著原本在地復(fù)古的老壓花地磚，我們使用了自己研發(fā)加入”蚵殼”研磨而成的特殊涂料制作，此涂料的發(fā)想是從臺(tái)灣”海線”的民居常會(huì)使用蚵殼來作外墻材料以抵抗海風(fēng)侵蝕而來，轉(zhuǎn)化了這樣的概念，我們將蚵殼磨碎加入涂料中，以制造斑駁、附有孔隙且看的到蚵殼的在地感自然涂裝，而這樣的涂料也能與全間的自然元素互相搭配。

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