。每個裝置？臻g裝置被賦予草木樹林與島嶼山石的形式，疏密相間，人流動線如水流般穿行其間，山林幽谷的空間體驗(yàn)即由此而形成。

樹林裝置遍布場域

，每一個樹木都呈現(xiàn)著植物不同季節(jié)的片段時態(tài)。這種外化的形式為其中承載起的每一個服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意提供了自由生長的天地。雙曲鋁板造型將抽象化的樹林引入“山谷”之中

，“生長”于這些“人造之樹”間的永生苔蘚

、蕨類、各色灌木

、枯枝等不同植物與時間的片段

，重組了一棵樹木的概念，成為人造自然之物

。

樹屋為更大體量的獨(dú)立設(shè)計(jì)師提供發(fā)揮的空間

，使其品牌能呈現(xiàn)于這片時尚之林中。樹屋靈感來源于華南地區(qū)沿海常見的“樹皮棚屋”

，過去因?yàn)楣I(yè)建材的缺乏

，人們長期將水杉樹皮定制成特殊模塊，將之結(jié)合油氈

，制作成日常起居的臨水棚屋

。這種取材于自然的人造物，不僅是自然生態(tài)的延伸

，更是自由生長的象征

。它契合著“生態(tài)”主題，也是一種富有智慧的生活方式

。

因此

，借由這個邏輯，自然加工后的蘆葦被規(guī)范于金屬框內(nèi)

，形成的外表皮構(gòu)件

。而與陽光板結(jié)合則呈現(xiàn)出富有節(jié)奏的虛實(shí)效果。多邊圓角形狀的樹屋既圍合出一個個空間

，又如同山石聳立

，造就山谷延伸的外場空間

。

無論是植物與雙曲鋁板造型，亦或是蘆葦與金屬構(gòu)件

，人工材料與自然加工物之間的銜接與沖突

，都體現(xiàn)著本次設(shè)計(jì)“人造自然”這一核心概念。精巧的金屬表皮構(gòu)件提供了一種轉(zhuǎn)譯后的“樹皮棚屋”的構(gòu)造可能

，它將可能被運(yùn)用在更多的室內(nèi)外場景之中

。金屬制的展臺與掛桿的局部也被嵌入了原生木頭等自然物要素，適時保持人造與自然間的平衡

。

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