。我們把中國時(shí)間觀和西方透視法結(jié)合，設(shè)計(jì)了一系列楔形空間，包含功能空間和純建筑空間：這些空間從一個(gè)方向被透視夸大，又在另一個(gè)方向上又被壓縮；于是時(shí)空感知不斷變化，顯現(xiàn)了時(shí)空的不可度量性，帶來的是更豐富的時(shí)空體驗(yàn)。訪客在時(shí)空中迷失，步入一個(gè)發(fā)現(xiàn)之旅。吳大羽美術(shù)館是一個(gè)時(shí)空游戲場。

美術(shù)館建筑本質(zhì)上提供的是“游”的體驗(yàn)

，空間及空間關(guān)系自然成為設(shè)計(jì)焦點(diǎn)。除了透視設(shè)計(jì)，我們引入了“純建筑空間”的概念：即一系列室外或半室外空間

，構(gòu)成功能空間之間的過渡

；它們的形狀具有戲劇性的張力，強(qiáng)化“游”的過程

。建筑群總體的格局用“院”和“進(jìn)”進(jìn)行組織

，形成與傳統(tǒng)的對話，同時(shí)構(gòu)成在透視游戲之上的又一體驗(yàn)空間層次。

對時(shí)空和體驗(yàn)的關(guān)注使擺脫了靜態(tài)的構(gòu)圖

，即解除了立體的建筑體量之間及平面的立面元素之間的形式關(guān)系。在此，瑞典建筑師萊弗倫茲的工作對我們的啟發(fā)是巨大的。此項(xiàng)目的結(jié)構(gòu)體系部分采用無梁混凝土板柱體系，部分為鋼結(jié)構(gòu)框架體系。

除了在空間上

，我們也在建筑的材質(zhì)和色彩上也尊重烏鎮(zhèn)，尊重江南，用水泥瓦屋頂、水泥瓦墻面，及素混凝土墻面構(gòu)成黑白灰的含蓄色調(diào)。

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