，它與我們刻意保留的原始混凝土梁板柱形成了鮮明的新舊對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、顏色對(duì)比。兩個(gè)錐形的圓筒，一個(gè)白色，一個(gè)克萊因藍(lán)，貌似支撐起二層的樓板，其實(shí)只是空間對(duì)比的游戲。比起對(duì)比，空間游走和對(duì)望的游戲更有意思，也是刻意為之：從各處停留平臺(tái)互相對(duì)望，如山之重巒疊嶂。

當(dāng)所有的線條

、顏色、體塊自由地組合起來(lái)，體現(xiàn)出斜線與穿插的特征，從而帶來(lái)不穩(wěn)定的趨勢(shì)，順勢(shì)向彼得·艾森曼的“解構(gòu)主義”致敬

。也算是把“至上主義”向建筑空間“物化”走的更近一步

。空間

，只是表象

；情緒，才是關(guān)鍵

。

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